Chonguri

Eine Reise durch die Zeiten, Räume und Gefühlszustände: Von Bach über Webern bis zu zwei eigenen Stücken Thomas Demengas, von Georgien über Wien nach New York, von Gaspar Cassadós „Danse du diable vert“ bis zu Franz Liszts „Trauergondel“. Mit Chonguri erfüllt sich Thomas Demenga den lang gehegten Wunsch eines unkonventionellen Zugaben-Programms. Dabei schafft der Schweizer Cellist einen dramaturgischen Spannungsbogen, der folkloristische, nostalgische und abstraktere Tonfälle in einen überraschenden Austausch miteinander treten lässt.

2002 erschien bei ECM die letzte Folge von Demengas viel gelobtem Bach-Zyklus, der den sechs Suiten für Violoncello solo jeweils Werke zeitgenössischer Kammermusik von Komponisten wie Holliger, Carter, Veress oder Bernd Alois Zimmermann an die Seite stellte. Auch in seiner Zusammenstellung kurzer Stücke sucht er nun nach erhellenden Konstellationen und überraschenden Wechselwirkungen. Wie er in seiner Notiz zu dieser Aufnahme bemerkt, gilt seine besondere Aufmerksamkeit dabei dem „Niemandsland der Epochen“ und den „Zwischenräumen“ zwischen den kompositorischen Handschriften: Genau getimete Pausen zwischen den einzelnen Tracks und sorgfältig gefügte harmonische Anschlüsse, die die Tonalität möglichst beibehalten oder zu verwandten Tonarten überleiten, versetzen das Hören in eine schwebende Bewegung über die Grenzen der einzelnen Stücke hinweg.

Noch ungewöhnlicher als die atonalen „Drei kurzen Stücke“ Anton Weberns, die sich genau im Zentrum des Programms finden, nehmen sich in diesem Zusammenhang sicherlich die vier Choräle aus dem Orgelbüchlein und der Sammlung der Schübler-Choräle von Bach aus. Demenga hat sie selbst behutsam für Cello und Akkordeon bearbeitet. Alle von ihnen verbinden sich wie die Titel unmittelbar erkennen lassen dem Leitmotiv des Albums als Ganzes: Es geht um Abschied und Tod, um Daseinsmüdigkeit und Erlösungshoffnung. Der Klang von Teodoro Anzellottis Akkordeon hält die Erinnerung an die Orgel wach, während er die Musik gleichzeitig nostalgisch entrückt.

Trotz aller konzeptionellen Sorgfalt ist „Chonguri“ auch eine Sammlung persönlicher Lieblingsstücke Thomas Demengas: Zu diesen zählen seine eigenen beiden Kompositionen ebenso wie die drei Stücke von Fauré oder die beiden Chopin-Nocturnes. Der Georgier Sulkhan Tsintsadze dagegen ist auch für Demenga eine Neuentdeckung: Tsintsadze (1925- 1992), der seine Karriere in den vierziger Jahren als Cellist des staatlichen Streichquartetts begann, gilt als einer der bedeutendsten Komponisten seines Heimatlandes im 20. Jahrhundert. Sein Œurvre umfasst unter anderem zwei Opern, fünf Sinfonien und zwölf Streichquartette. Kaum etwas davon ist im Westen bisher bekannt geworden. Das kurze Stück für Violoncello solo, das diesem Album seinen Titel leiht, imitiert mit seinem akkordischen Pizzikato den Klang der traditionellen Langhalslaute aus Georgien.