In the realm of contemporary music, the Gurdjieff Ensemble, led by Levon Eskenian, embarks on a journey of rediscovery and reinvention with ‘Zartir,’ its third opus. The album delves into various aspects of the life of Armenian mystic G.I. Gurdjieff, offering an opportunity to explore the origins and influences that shaped this enigmatic esoteric teacher, philosopher, and composer. Dedicated to the intricacies of Gurdjieff’s compositions, ‘Zartir’ encapsulates an unparalleled journey through music, paying homage to the illustrious Armenian bards and troubadours and seamlessly fusing spirituality with tradition. […] This cultural fusion of Gurdjieff’s compositions and Armenian folk heritage speaks to the ensemble’s dedication to preserving and celebrating their musical roots. Meticulous arrangements for folk instrumentation by Eskenian uncover hidden nuances in Gurdjieff’s compositions, providing fresh insights into the inspirations behind the Armenian-born visionary. […] Intricate arrangements in ‘Zartir’ pay homage to the work of Gurdjieff’s amanuensis, Thomas de Hartmann, who painstakingly transcribed and scored Gurdjieff’s compositions. However, Eskenian’s innovative interpretations breathe new life into the music, infusing the compositions with radiant colors, returning them to their natural context and ensuring the essence of Gurdjieff’s work shines through with clarity and authenticity. ‘Zartir’ is a powerfully evocative album, paying heartfelt tribute to Gurdjieff’s compositions while immersing the listener in the rich tapestry of Armenian and Middle Eastern musical traditions. Delicate, haunting, and atmospheric instrumental pieces invite the listener to become part of a deep and mysterious soundscape.
Nenad Georgievsky, Vintage Café
While Gurdjieff’s identity, beliefs and music are elusive, what The Gurdjieff Ensemble have created here is an atmospheric collection of mystical songs, contemplative pieces – the keening duduks of ’Introduction and Funeral March’ are beautiful – and spiritual dances like the Mevlevi-inspired ’Trembling Dervish’. ‘Zartir’culminates in ‘The GreatPrayer’, a solemn finale with choir, supposedly based on a ritual from the Silk road city of Kashgar.
Simon Broughton, Songlines
‘Zartir’ bedeutet übersetzt so viel wie ‘Wach auf’. Und es steht exemplarisch für die Musik Musik auf dieser Platte. Mit reichlich Ambitionen, Botschaften und Tatendrang geht das elfköpfige Ensemble zur Sache, unterstützt vom National Chambers Chor of Armenia. Dass Eskenian diesmal den Schwerpunkt auf Text und Gesang legt, gibt den Stücken einen anderen Twist. Gurdjieff wird so in die Tradition der armenischen Barden und Troubadoure wie Ashugh Jivani, Baghdasar Tbir und dem legendären Sayat-Nova eingerahmt. Doch es gibt auf ‘Zartir’ auch Stücke, die für den sakralen Tanz geschrieben wurden. Vor allem ‘The Great Player’ sticht hervor. […] Es ist auch sein feinsinniges Gespür für das Arrangement, das den Aufnahmen ihren starken Zauber verleiht. Eskenian beherrscht die Opulenz ebenso wie die kleinen Gesten und bleibt stets nah am Gemeinten. ‘Zartir’ ist ein ganz großer Wurf. Ein bemerkenswerter Beitrag zum Erhalt und zur Weiterentwicklung des Lebenswerks eines musikalischen Visionärs und Einzelgängers. Das Album steckt voller ansteckender Lebendigkeit und aufrührerischer Kraft, die wach macht. Und gleichzeitig voller Anmut, Eleganz und Sanftmut.
Sebastian Meißner, Sounds and Books
Der aus dem Libanon stammende Dirigent und Arrangeur Levon Eskenian und sein preisgekröntes Gurdjieff Ensemble führen uns mit der nächsten neuen CD in die Welt der armenischen Barden und Troubadoure. Und in den Kosmos des um 1877 in Armenien geborenen Esoterikers, Philosophen und Komponisten Georges Gurdjieff. Dessen ergreifenden, schlichten Klaviertranskriptionen hat Levon Eskenian behutsam für traditionelle Instrumente aus Armenien und der Kaukasus-Region arrangiert. Für Lauten, Zithern, die Kamantcheh-Stachelgeige, aber vor allem für die Duduk, jenes Oboen-ähnliche, meist aus Aprikosenholz gefertigte armenische Nationalinstrument, in dessen wehmütig-warmem Klang die Seele des heimatlos gewordenen armenischen Volkes widerhallt und seine Identität findet. […] Einen weiten Bogen spannt dieses hinreißende Album ‘Zartir’ von ECM mit Levon Eskenian und dem zwölfköpfigen Gurdjieff Ensemble. Sakral, weltlich, poetisch, innig, trauerbeladen oder tröstlich.
Susanne Schmerda, Bayerischer Rundfunk
Es sind akustische Botschaften ferner Regionen und Religionen. Als eine Verbindung zwischen geistlicher und weltlicher Musik vermitteln diese Aufnahmen zugleich unterschiedliche Stimmungen, die von zart lyrisch, über meditativ, überwältigend, bis mahnend intensiv gefangen nehmen. Das Gurdjieff Ensemble unter der Leitung von Levon Eskanian unternimmt auf ‘Zartir’ versöhnliche Wanderungen durch Zeiten und Gezeiten, durch Territorien und Befindlichkeiten, durch Hoffnungen und Überzeugungen, durch Originäres und Adaptives. Es ist der Klang der Seele einer für uns fernen und doch ungemein faszinierenden Welt.
Jörg Konrad, Kultkomplott
L’Ensemble Gurdjieff a emprunté son nom à l’ésotérique Georges Gurdjieff, philosophe et compositeur emblématique de la musique arménienne (…). Un siècle plus tard, l’album ‘Zartir’ exauce sa prière dans la ferveur et le mystère. Portés par des voix profondes, par les volutes émouvantes, ces hymnes, rituels funéraires et autres danses sacrées retrouvent leur authenticité.
Anne Berthod, Telerama
This is the third recording for ECM of Levon Eskenian’s Gurdjieff Ensemble, and with its rearrangements of Georges I. Gurdjieff’s compositions and transcriptions for traditional folk instruments Eskenian takes the music back to its roots. More than that, the works are not merely there to preserve the music of the past, or bring the ancient into the current century but are strong musical statements in their own right. […] The arrangements are inspiring and uplifting as the Ensemble seem to breathe as one. The music, as with many ancient and traditional folk forms, seems to inhabit a space outside of the mainstream and is there for those who seek it. When listening closely there is a sense of not just visiting the past but also being in the present and gazing into the future as these sounds and melodies have not only had a life that is long but one that continues to bring comfort with a familiarity that is comforting. Much of the music is divided into splinter groups featuring a selective instrumentation for each particular piece. When the ensemble expands its numbers, and the sound swells the music becomes increasingly emotional and emotive. […] Concluding with the majestic ‘The Great Prayer’ it is if the album had been leading to this magnificent climax. Featuring the National Chamber Choir of Armenia alongside The Gurdjieff Ensemble is a melding of the traditional instruments and voices that appear timeless. […] a most calming and satisfying close to this excellent album.
Nick Lea, Jazz Views
Le ricche trascrizioni per strumenti tradizionali di Eskenian, nel mantenere le intenzioni di ‘comunicazione ed elevazione spirituale’ del maestro, sanno aggiungere un afflato di profondità e di radicamento negli albori dell’umanità, di intensità e di interiorità. Sanno perciò essere immediatamente recepite come ‘nostre’, nonostante la lontananza e la non consuetudine della strumentazione, che vede come protagonisti anche gli oboi duduk, il flauto blul, il grande mandolino oud, le cetre kanon e kamancha, la chitarra tar, le percussioni tombak e dap.
Raffaello Carabini, Spettakolo
Le musiche selezionate dal Gurdjieff Ensemble sono poesie, inni, orazioni, meditazioni filosofiche che viaggiano nel Tempo senza fissa dimora, dimostrando un carattere universale in cui raccoglimento, devozione religiosa e amore per la vita si fondono in una corroborante trasfusione per lo Spirito. Eskenian, dal canto suo, definisce queste musiche trasformative, individuandone le caratteristiche fondamentali che dovrebbero teoricamente essere presente in ogni forma d’arte. Abituati come siamo al consumo, oggigiorno praticato quasi con atteggiamento predatorio, istrionizzati da autori prolissi che impongono tutt’al più il gusto del carino, anziché del bello, potremmo faticare ad allinearci alle idee presenti in questo album, caratterizzate da una spontanea tendenza alla religiosità. Questo termine, però, non va inteso come culto nei riguardi di una divinità ma come attrazione verso l’Assoluto o comunque, se proprio non siamo interessati alla metafisica, come tendenza a diventare essere umani migliori.
Riccardo Talamazzi, Offtopic Magazine
